▍ 6/11國家演奏廳《旭日東昇-巴赫小提琴＆大鍵琴奏鳴曲》行前導聆
延續上週的「南德巴洛克」帶您在進入巴赫時代的北方國界～
《文藝復興末期，深受荷蘭影響的北德學派》
文｜蔣皓任、須藤真地子
繼上篇文章提到，巴赫時代的德國由神聖羅馬帝國境內的小邦國所組成，所以在當時德國南北方有著截然不同的風格。
用當時引領樂界和作曲家皆需學習的最重要樂器-“管風琴”等鍵盤樂器為學派的分水嶺，南德的音樂和管風琴建築受到南歐天主教義大利的影響，而北德的音樂和管風琴則是深受鄰國新教的荷蘭影響。
如同南北方的氣候一樣，音樂也有著類似的氛圍，：南方的早期義大利音樂陽光明媚，吸允和挑戰著文藝復興古典文化的餘韻，
而北方的天氣則是陰雨連綿、靠著冷冽又波濤洶湧的北海，音樂充滿著和聲的挑戰性與史詩感，形成一種南明北暗的對比。
《認祖歸宗. 影響北德學派的”荷蘭創始人”-史維林克Sweelink》
被認為是北德學派創始人的作曲家，其實並不是德國人，而是荷蘭最重要和最偉大的作曲家-史維林克(Jan Pieterszoon Sweelinck, 1562-1621)，他也是阿姆斯特丹紅燈區內，歷史管風琴的朝聖地-老教堂（Oude Kerk）的管風琴師。
史維林克在當時是聲名遠播的管風琴師與作曲家，尤其以老師的身分，讓許多優秀的音樂家紛紛前來向他拜師學藝。
然而除了幾位他的荷蘭的學生之外，真正吸取史維林克音樂造詣和精華的是反而是他的幾位德國學生- 沙德曼(Heinrich Scheidemann, 1595-1663 )和沙伊特兄弟(Samuel & Gottfried Scheidt)，進而讓史維林克的名聲和學派逐漸傳進德國北方，就像今天出國習樂後把才學帶回國的藝術家們。
《巴洛克中期，北德學派的代表大師-布克斯泰胡德》
直至後來到了巴洛克中期，北德作曲家們承接了荷蘭學派，深植了一種帶有複雜和聲節奏的作曲和即興傳統，包括帶有多段曲式、複雜對位和宣敘調的管風琴前奏曲，還有聖詠幻想曲。
到了巴赫同時代的前輩-布克斯泰胡德（Dieterich Buxtehude，1637-1707） ，他將北德的音樂傳統開發至了嶄新的高峰！
身為丹麥人的布克斯泰胡德，為北德巴洛克中期最重要的管風琴作曲家並在北德的管風琴名城-呂貝克(Lübeck)的瑪麗亞大教堂擔任管風琴師。
而除了在教堂演奏管風琴外，他還為每年舉辦五次的《黃昏音樂會Abendmusiken》不斷地創作新作品，進而聲名遠播。
《巴赫如何為了布克斯泰胡德，曠職走400多公里追星？》
當時18歲的巴赫為了造訪呂北克與布克斯特胡德學習琴藝，來回徒步了四百多公里，也特地向當時他的任職的阿恩施塔特（Arnstadt）教堂申請為期四個禮拜的假期。
由於巴赫非常崇拜布克斯特胡德的音樂，在未經阿恩施塔特教堂的允許下，最後他在呂貝克的逗留時間竟然是他原本申請的四倍時間。
在他回到阿恩施塔特後，深受布克斯特胡德影響的巴赫在報告中特別稱布克斯特胡德為「管風琴藝術的典範」。
《北德巴洛克管風琴》
呂貝克和北德的巴洛克管風琴承襲荷蘭，相較於中南德的管風琴有更多音栓和腳鍵盤，而巴赫肯定在那裡聽過各種音栓的組合。
所以相傳巴赫在禮拜期間，在未經教會許可的情況下在讚美詩之間加入自己的即興創作，有時會做出教會高層不熟悉的前衛性轉調，讓他們大吃一驚甚至心驚膽顫。
由此可知，從文藝復興晚期的荷蘭大師-史維林克是如何讓荷蘭學派到北德學派，一脈相傳到巴赫的音樂之中。
(*6/11 將會在大鍵琴上演出布克斯特胡德的G小調前奏曲）
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【6/11 旭日東昇-巴赫小提琴＆大鍵琴奏鳴曲】音樂會資訊
▍兩位德國-馬里尼(Biagio Marini)古樂大賽室內樂首獎得主的二重奏組合
主辦單位｜微光古樂集
日期｜2023年6月11日（週日）下午14:30
地點｜臺北國家音樂廳-演奏廳
📌售票連結與曲目：https://s.opentix.life/p/Pf4a64bd2
《演奏者》
巴洛克小提琴(Baroque Violin)｜大下詩央 Shio Ohshita
大鍵琴(Harpsichord)｜須藤真地子 Machiko Suto
微光古樂客Early Music.tw 
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