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文｜歷史鍵盤樂器演奏家-許舒堯

古箏大小的小型家庭式鍵盤樂器-維吉諾琴

維吉諾琴（Virginal）與大鍵琴（Harpsichord） 一樣是撥弦鍵盤樂器家族的一員。維吉諾琴的琴鍵與琴弦呈接近直角，琴身是長方形或多邊形（圖一），
一般而言體積不大，類似古箏的大小，適合在家庭使用。維吉諾琴在十七世紀古畫裡出現的頻率比大鍵琴高很多，現存的樂器的數量也比大鍵琴大：各種證據顯示體積嬌小、價格親人的它比大鍵琴更加廣受歡迎。

與大鍵琴不同的琴鍵設計

除了外觀上明顯的大小差異之外維吉諾琴與大鍵琴最大的區別是在琴鍵的設計。因為高音的琴弦離琴鍵的前端最遠，低音的琴弦離演奏者最近，
維吉諾琴的琴鍵桿長度以高音最長，低音最短，鍵盤右高左低，看起來像屋簷一般（圖二，左）。這是維吉諾琴最大的特色：也因此維吉諾琴從高音到低音的觸鍵相差很多，間接的造成從高音到低音音色的變化。相對之下大鍵琴鍵盤的設計是以平均的觸鍵為原則，所以琴鍵桿長度是比較一致的（圖二，右）。

15世紀文藝復興時代被提及，充滿裝飾性的琴蓋

維吉諾琴最早在約西元一四六零年左右就在文獻中被提及：「維吉諾琴…是一種外型像翼琴（Clavichord ， 長方形），聲音聽起來像大鍵琴的樂器」。到了十六世紀初期，多邊形維吉諾琴在義大利出現：義大利維吉諾琴的特色是內為雙層的設計：琴身一般為薄的柏木所製，放在一個外層裡：
外層可能是多邊形（圖三）或長方形（圖四），附有琴蓋，兼具保護及裝飾的功能。義大利各個城市維吉諾琴有不同設計的傳統，共同的特色是鍵盤
突出\半突出在琴身之外，與北方的設計不同。

款式多樣，南方義大利與北方佛萊明的維吉諾琴

義大利各個城市維吉諾琴有不同設計的傳統，共同的特色是鍵盤 突出\半突出在琴身之外，與歐洲阿爾卑斯山北方-佛萊明區的設計不同。
佛萊明區維吉諾琴與義大利維吉諾琴最大的差別在於多數的樂器是單層設計，琴身為比較厚實的矩形。荷蘭最著名的製琴師名匠-路克斯家族(Ruckers Family)除了推出六款不同大小、音高的維吉諾琴之外，更提供音色不同的特別款，稱為「牧斯拉爾」(Muselar)。
牧斯拉爾不同於一般的維吉諾琴之處在於撥弦的位置接近中點，所以少了一半的泛音，聲音比較空洞、平靜而圓滑。

牧斯拉爾不同於一般的維吉諾琴（圖五，上）之處在於撥弦的位置接近中點（圖五，下），所以少了一半的泛音，聲音比較空洞、平靜而圓滑。為了要能夠撥琴弦的中點，鍵盤的位置偏在琴的右邊，而維吉諾琴的鍵盤則在琴的左邊。我們也可以看到佛萊明區維吉諾琴的鍵盤是完全隱藏在矩形的琴身中，完全不會外顯。

佛萊明維吉諾琴的「母子雙琴」設計

佛萊明區維吉諾琴另外有有趣的「母子雙琴」設計。母琴可以是偏右（牧斯拉爾）或偏左（維吉諾琴），另外一側的空間則以小抽屜的設計放置可以抽出的子琴（圖六）。

子琴的鍵盤大小與母琴一樣，但是琴弦的長度只有母琴的一半，所以聲音比母琴高八度。子母雙琴可以讓兩個人同時彈奏；或是子琴可以疊在母琴的上方，彈奏者以母琴的鍵盤同時撥奏子母雙琴的弦，營造明亮活潑的聲響效果。

伊莉莎白女王最愛的鍵盤樂器

另外英國（圖七）、德國、法國也都有維吉諾琴的製作，也都有進口義大利及佛萊明的樂器。我們知道維吉諾琴曾經在英國非常的流行；英國亨利八世及伊莉莎白一世都曾擁有維吉諾琴，女皇更是以琴藝精湛著名。十七世紀早期更有多本維吉諾琴書手稿（如斐茲威廉琴書，Fitzwilliam Virginal Book）及印刷出版（如帕爾森妮雅，Parthenia）。

到了十七世紀中葉，音樂逐漸轉變為巴洛克風格，維吉諾琴也逐漸被高音更為明亮、琴鍵設計近似大鍵琴的「斯賓奈特」（bentside spinet）所取代，隨著文藝復興一起走入歷史。

作者｜許舒堯

許舒堯，台大化學系學士、化學所碩士、美國芝加哥大學化學博士。轉攻音樂後取得波士頓隆奇音樂院鋼琴演奏碩士，近年專攻巴赫作品的演出，並且追隨大鍵琴名家Ketil Haugsand 學習大鍵琴演奏。現旅居美國波特蘭市。近年曾於德國林德鋼琴音樂節(Klavierfestival-Lindlar)發表鋼琴獨奏會、於挪威古樂器博物館參與大鍵琴演出、受邀參與芝加哥舒伯特音樂節( Schubertiade Chicago) 演出、與法國薩克斯風名家亞歷山大.蘇蕾亞(Alexandre Souillart) 於北藝大合作、並曾於國家演奏廳與紅樹林四重奏合作鋼琴五重奏。