文 | 蔣皓任 (微光古樂集團長、歷史低音管/管風琴家）
引領巴洛克晚期音樂潮流的柏林樂派
1747年，音樂之父-巴哈在人生最後的三年踏上了從萊比錫前往柏林的旅程，這座繽紛的城市在當時流行著巴洛克晚期最新潮的“嘉蘭特風格 Galant Style”，或稱”優雅風格”，音樂愉快旋律清晰、裝飾細膩，為當時貴族沙龍裡最受歡迎的流行音樂。
如同法國凡爾賽宮的路易十四，在柏林，普魯士國王-菲德烈大帝(Friedrich II von Preußen der Große )正處於開明專制的偉大時代。
而巴赫此次的旅行計劃，不只是去拜見這位以音樂聞名的國王，更重要的是去探訪他在那裡”上班”受聘擔任宮廷大鍵琴家的兒子-卡爾·菲利普·艾曼紐爾·巴赫(Carl Philipp Emanuel Bach)，如同爸爸去竹科探訪自己的兒子一般。
普魯士國王-菲德烈大帝的文化霸業
菲德烈國王本身就是一位巴洛克長笛演奏家和音樂鑑賞家，甚至自己還會作曲！
他旗下的宮廷音樂家員工擁有當時最引領風潮的大作曲家們，而國王自己也拜他的長笛員工為師，和出版18世紀最著名的古樂文獻《長笛演奏藝術》的古長笛大師-匡茨（Johann Joachim Quantz）學習，
我們可以從法王路易十四和菲德烈大帝的身上，深深的體會到政治人物本身對於藝術文化的喜好與涵養，方能引領一個真正的文化盛世。
菲德烈大帝 v.s 巴赫：魔王級的刁鑽音樂主題，挑戰巴赫即興賦格的技巧
菲德烈大帝見「老巴赫」來探訪，在巴赫長途跋涉後還沒時間換裝的情況下，力邀他進宮來演奏樂器，由於巴洛克晚期音樂曲風的改變，引領流行尖端的宮廷自然覺得巴赫的音樂略顯老派，
國王略帶挑釁，和用「久聞其名，讓朕見識見識」的態度向巴哈提出了一個魔王級的音樂挑戰：他希望巴赫根據一段音樂主題，即興創作一首賦格曲，展示他在即興演奏和對位法方面的”傳奇技巧”，因為這些技巧對菲德烈大帝來說是屬於老一代人的音樂遺產。
所以菲德烈大帝在古長笛上吹奏了一段極度刁鑽又複雜充滿無盡半音階的音樂主題，又名為「⚜️國王的主題」，並命令巴哈立馬即興出一首三聲部的賦格曲。
當時許多德國報紙都報導了這起事件，我們得知，菲德烈大帝正要開始他的晚間音樂會，突然得知巴赫已經登門拜訪。
據柏林一份報紙報道：「尊敬的他（菲德烈大帝）立即下令讓巴赫入場，國王在沒有任何準備的情況下親自屈尊為巴赫演奏一段主題，而巴赫竟然成功地完成了這件事，不僅國王陛下高興地表示滿意，就連在場的所有人都驚嘆不已！」
音樂的奉獻誕生
在巴赫一進場就成功完成第一關boss挑戰後，菲德烈大帝隨後識趣地再次向巴哈提出更艱難的挑戰，要求巴赫就同一主題即興創作一首六聲部的賦格曲..
然而由於這段音樂主題實在太困難，所以巴哈接下了國王的戰帖 ，回到萊比錫用他偉大的創造力和精力寫了一本曲集，探索菲德烈大帝主題的可能性寫下了《音樂的奉獻》，並寄往波茨坦獻給國王，音樂史上的曠世巨作由此而生！
它與《賦格的藝術》，成為巴哈晚年對位藝術的偉大豐碑之一。
尊古重今，偉大的音樂的奉獻曲集
國王給予巴赫的半音階主題，其實作為對位法的音樂主題實際上是非常尷尬刁鑽的，
但巴赫卻能在整個《音樂的奉獻》中沿用了菲德烈大帝的半音階主題寫出三聲部和六聲部聲部模仿曲（Ricercari），以及十種不同的卡農，最後將這個主題融入了三重奏奏鳴曲(Trio Sonata)之中。
在音樂風格上，《音樂的奉獻》涵蓋了卡農和賦格更古老的術語-聲部模仿曲「利恰卡爾Ricercari」，這是對文藝復興早期時代的致敬，而另一方面，巴赫寫的《音樂的奉獻》三重奏鳴曲，則是更“現代和當時巴洛克晚期流行”的風格！
所以當菲德烈大帝的宮廷將巴赫視為過時的音樂家時，巴赫卻又反攻，迎合宮廷的「新潮的優雅風格」品味和「老派文藝復興的嚴格對位」而創作了三重奏奏鳴曲，打臉波茲坦宮廷讓國王知道：「我不是不會，或跟不上流行，只是沒寫給你看而已。」
偷偷報復國王？刁鑽的交叉指法，巴洛克長笛最艱難的曲目之一
《音樂的奉獻》三重奏鳴曲，是曲集中唯一署名演奏樂器的曲子，指定給巴洛克小提琴與巴洛克長笛，而這首曲子也被公認為巴洛克長笛最艱難的曲子！
要使用巴洛克長笛吹奏它，必須要擁有非常高超和穩定的技巧。因為這首三重奏奏鳴曲的長笛部分是使用一鍵或二鍵的巴洛克長笛來演奏的。
在 C 小調的第二樂章顫音和降Eb大調的慢板樂章中，它擁有巴洛克長笛史上困難的”交叉指法”，並且極常觸碰到巴洛克長笛上許多較弱又容易吹壞的”暗音covered notes”。 所以用巴洛克長笛來吹能聽見非常調性個性和有特色的音色，但對古長笛家來說也是最困難的挑戰！
（歡迎參考庫伊肯兄弟演奏音樂的奉獻奏鳴曲第二樂章：https://www.youtube.com/watch?v=qSJYxU-Hid0）
除了古長笛，在風格與刁鑽的和聲上對小提琴與數字低音也是一大挑戰。
（*有關巴洛克長笛的交叉指法，請見古長笛家馬鈺主筆的文章：https://wordpress.com/post/gleambaroque.home.blog/613）
巴赫為什麼要為巴洛克長笛寫這麼困難刁鑽的部分很難說。 但曾有些人提出了一個有趣的原因：既然菲德烈大帝要求巴赫在如此困難的主題上即興創作一首六聲部賦格曲，巴赫可能試圖偷偷報復，讓菲德烈大帝這位多才多藝的”業餘長笛演奏家”演奏這段令人恐懼的長笛片段，來扭轉這項音樂大挑戰。
古樂復興的微光·上半場最後一首重頭戲
微光古樂集在10/26在國家演奏廳、10/28在衛武營表演廳的 《古樂復興的微光》音樂會上半場最後一首，將由榮獲德國馬德堡第十屆國際泰勒曼大賽室內樂首獎的台灣古長笛家-馬鈺、同樣首獎得主的台灣大鍵琴家-胡東瀚、古樂集總監/德國馬里尼古樂大賽首獎得主的巴洛克小提琴家-大下詩央(Shio Ohshita)使用古樂器和”優雅風格 Galant style”的裝飾技法，擔綱重任演出這首傳奇性的《音樂的奉獻》三重奏鳴曲！
而比利時的巴洛克小提琴宗師 – 席捷斯瓦·庫伊肯(Sigiswald Kuijken)將會使用肩上大提琴(Viola da Spalla)與大鍵琴胡東瀚一齊演奏數字低音。敬請期待～
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10月底微光古樂集重點製作
《古樂復興的微光》微光古樂集 x 巴洛克小提琴先驅 – 席捷斯瓦·庫伊肯(Sigiswald Kuijken)
◉ 台北場 2023. 10月26日 （四）19:30
地點｜臺北國家演奏廳
◉ 高雄場2023. 10月28日 （六）19:30
地點｜高雄衛武營國家藝術文化中心表演廳
📌OPENTIX 購票連結、演出人員與曲目｜https://www.opentix.life/event/1680838328063696897
📌《古樂復興的微光》音樂會前導講座與訪談系列｜
微光古樂客Early Music.tw 
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