直與橫的交匯-泰勒曼E小調木笛與長笛雙協奏曲TWV52:e1

2024-04-25

直與橫的交匯-泰勒曼E小調木笛與長笛雙協奏曲TWV52:e1

5/2、5/4 《烈焰輝煌·韓德爾》演出導聆

巴洛克後期，是巴赫、韓德爾、韋瓦第、泰勒曼等今天大家較熟知的「巴洛克作曲四天王」稱霸的時代，而其中泰勒曼在今天為這四位大師中略少被提及，但卻至關重要的巴洛克明星大作曲家！

比巴赫更受歡迎的泰勒曼

大巴赫四歲的泰勒曼（1681-1767）是位非常多產的德國作曲家，在當時泰勒曼甚至比巴赫還要更為人知，比如說巴赫晚年工作的城市-萊比錫，其實當時的萊比錫市議會更屬意人在漢堡的泰勒曼能擔任聖湯瑪士大教堂的要職，但漢堡方不想放人所以為泰勒曼加薪，在輾轉之下才”勉強”接受巴赫，這位被認為平凡普通的候選人，甚至開出壓榨巴赫的嚴苛條件。
可見在當時的時空背景下泰勒曼受歡迎的程度！

斜槓多種木管樂器的大師，如同拉威爾般的配器魔法師

泰勒曼自學多樣樂器與作曲，深諳當時18世紀主流的義、法、德風格，而過特別的是他去到波蘭後深受波蘭當地古老在地的民族音樂所影響，並把這種「蠻風、土風」的民族風格運用在他的作品裡，尤其是《烈焰輝煌·韓德爾》音樂會中演出的木笛與長笛雙協奏曲的最後一首最為經典。
把各種管弦樂器，打破常見的音色編制，拆開來重新搭配組合成一首協奏曲絕對是泰勒曼的專長和天賦，他就像是拉威爾一樣是一位玩弄調配古樂器音色的魔法師：把音色合和不合的樂器完美的調配一起。如同把鳳梨加在Pizza上，竟然會極其美味！

不該出現在一起的樂器：直笛與橫笛的合奏創舉

在巴洛克時期，直的木笛和橫的木製長笛兩者其實甚少甚至不應該常放在一起合奏：
音色明亮直接的木笛屬於文藝復興和早期巴洛克等「古代世界」的指標性樂器，而因為音樂品味的改變，音色纖細陰柔能做出明顯大小聲的橫吹長笛成為了巴洛克時期的「新潮流」代表性木管樂器，而木笛在18世紀較常出現於象徵阿卡迪亞田園風與牧羊人的悠揚樂段。

象徵古代和新世代、明亮的直笛與陰柔的橫笛

「象徵古風的木笛」和「象徵新時代的長笛」雖然都是木製的笛聲，但音色卻有著極為明顯的不同，所以到了巴洛克晚期作曲家們開始運用兩個「古今」樂器的獨立特性來創作出有趣的音樂作品，但泰勒曼這首木笛和長笛雙協奏曲卻是”唯一”一首專門寫給這兩種樂器的協奏曲！
一方面可以聽見巴洛克木製長笛的陰柔音色，同時也能聽見巴洛克木笛明亮悅耳的聲音，一支橫的和一支直帶來引人入勝的獨特聲響。

泰勒曼在1740年的傳記中詳載，他在希德斯海姆（Hildesheim）的學校就學時，自己就對非常多樂器有強烈的學習熱情。其中含括木笛、雙簧管、長笛、古單簧管（Chalumeau）等。
學習多年後，對木管樂器技臻藝熟的他，為創作木管音樂作品奠定了厚實的基礎。在當時，極少音樂家能達此境界——從此次演出的E小調木笛與長笛雙協奏曲展現的迷人樂段，便可窺知泰勒曼的創作功力。

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最刺激炫技的波蘭民族風，雙笛野性的呼喚

這首E小調木笛與長笛雙協奏曲，是泰勒曼在法蘭克福與漢堡創作的，共有四樂章。他的協奏曲四樂章速度編制常見為「慢、快、慢、快」安排：
第一個樂章如同一段嚴肅的介紹引文，樂團塗抹出E小調的和聲，音樂史上第一次長笛和木笛在此相遇。

第二樂章為精彩動聽的「嚴格賦格」，聲部像是大軍壓境一般一波一波的襲來，木笛與長笛在此炫技的拋接和互相對話。第三樂章突然由來甜蜜的E大調，巴洛克弦樂器怦然心跳般的撥弦伴奏，讓兩個屬於不同世界的愛人互相的傾訴。

第四樂章是這個協奏曲最高光的時刻！也是整首曲子最具代表性的樂章，泰勒曼使用了「野性十足」的波蘭民族風格，這在富麗堂皇舉止高雅的巴洛克時代如此毫不避諱使用”接地氣”的傳統民族音樂可謂是一個創舉，讓宮廷的優雅帶了點豪邁的鄉土情懷味，弦樂團模仿手搖琴(Hurdy-Gurdy)的民族之聲，數字低音樂器齊奏持續音(Drone)來模仿風笛(Bagpipe)的聲響，曲風氛圍和常見的巴洛克音樂大相徑庭，帶出古老野性的呼喚。

*感謝木笛家梁益彰提供的木笛資訊