文 | 蔣皓任 (微光古樂集團長、歷史低音管/管風琴家）
明萬曆38年、日本江戶時代、和即將進入荷西時期的台灣，同時代的歐洲歷史管風琴長什麼樣子呢？
延續上一集介紹丹麥最大規模的文藝復興建築群-腓特列堡(Frederiksborg Castle)，在17世紀時由克里斯蒂安四世（Christian IV）擴建，將原本的狩獵小屋改造成一座優雅的文藝復興宮殿。
然而除了在建築等硬體上，這位丹麥國王在軟硬體兼具的音樂文化上更是毫不馬虎，這座古堡擁有一台北方文藝復興音樂史最重要和最古老的管風琴。
絕世的合作！日耳曼公爵旗下的名管風琴製造詩-康潘紐士，與宮廷音樂家/理論家-普雷托里烏士
當時歐洲遠赴盛名的管風琴製造家-以賽亞·康潘紐士(Esaias Compenius)於 1610 年為德國的海因里希·尤里烏士公爵 (Duke Heinrich Julius of Braunschweig-Wolfenbüttel)建造一台世俗（不是給教堂使用）的室內中小型管風琴，
同時這位公爵也聘請他的宮廷風琴師、作曲家和音樂理論家- 普雷托里烏士(Michael Praetorius) 擔任這台樂器的顧問。
康潘紐士與普雷托里烏士在公爵旗下皆為同事，這像這樣樂器製造家和音樂學者的密切合作，就如同今天古樂復興的情況一樣。
也因為如此的合作與貢獻，普雷托里烏士在1619年出版了西方音樂史上第一部樂器辭典《音樂大全Syntagma Musicum》，尤其是裡頭第二冊的《De Organographia》。
被獻給丹麥國王、逃過祝融之災，讓21世紀的我們聽見400年前的聲音
後來，這台管風琴被移至腓特烈城堡，作為送給公爵熱愛音樂的姐夫-丹麥國王克里斯蒂安四世的禮物，並於1617 年穩穩的豎立於城堡之中，甚至幸運的在 1859 年腓特烈堡城堡大火中倖存下來，而至始至終它沒有在任何時代被改建或改造過。
所以就算400年前沒有錄音機，這台管風琴能讓今天21世紀的我們聽到文藝復興時代最真實的原始聲響！
像台灣廟宇木雕的絕美古樂器：被象牙和烏木覆蓋的橡木音管
管風琴不是越大就是越好，我們可以在世界各個音樂廳或是教堂看到巨大的管風琴，但歷史管風琴引人入勝的地方是在於每一台都有它最獨特的「性格」，每一台的建築也都是展現那個時代最獨一無二的藝術品。
康潘紐士管風琴的外殼擁有極致華麗的木雕藝術，被刻上古希臘羅馬神話裡不同的神祇，很像是台灣廟宇-保安宮或龍山寺屋簷上的精美雕工，最特別是音管不是由鋁製，而是「完全由橡木製成」，這在北歐的歷史管風琴實屬少見。
但這還不夠！極致繁瑣的裝飾是文藝復興藝術最重要的元素：橡木音管上還要覆蓋著象牙和烏木，同時還有黃楊木和胡桃木製成的音管，總共共有1001跟木製音管，並且有九組音栓。
奢華至極！象牙的腳鍵盤、人面臉孔的銀製音栓
還有另一個昂貴的創舉，就是連腳踏板都是由潔白的象牙製成：
而這台管風琴在收納時宛如一個大型衣櫥：象牙踏板被偽裝成一個抽屜，當演奏者想要使用它時可以將其拉出。每組鍵盤上都鑲上華美的文藝復興圖騰裝飾，還有更令人驚豔的是每個音栓上都有一組銀製的古希臘羅馬神話人型面孔——上層鍵盤是女性的面孔（古希臘神話的月亮與狩獵女神-阿緹蜜斯），下鍵盤是獅子頭，踏板則是男性的臉孔（古希臘神話的森林之神-薩特）、每把鑰匙上還刻有天使的臉蛋：
四百年凹陷的原始按鍵、特殊音栓效果：小丑與貓頭鷹 / 風笛與鼓
鍵盤左邊有一扇小門，門後面有幾根隱藏音管，可以發出令人像是文藝復興風笛一般的嗡嗡聲。當拉動刻有「小丑鬼臉」的音栓時，風笛般的持續音(Drone)就會被啟動，還有還有！人臉音栓組還有一個貓頭鷹的音栓，拉動時會發出擊鼓的聲音效果。
不像大部分的歷史管風琴在21世紀都已加裝了通電的自動鼓風設備，康潘紐士管風琴仍然需要人力在後面的拉動才能發出聲音。
此次古樂集團長-蔣皓任在彈奏時，也觸摸到中央的鍵盤多處被象牙遮覆的按鍵已有明顯的凹陷處，更是體現著四百年從文藝復興到今天多位演奏者們的痕跡，在觸摸的那一霎那指紋，彷彿和十七世紀的演奏者們重疊配對。
再現四百年前北歐宮廷的絕代風華
在彈奏這台管風琴時，佇足在欄杆後的人們彷彿能聽見四百年前了克里斯蒂安四世時期的文藝復興合奏團的聲音。
所以康潘紐士管風琴也被稱為「舞蹈管風琴」，但事實上，它適合彈奏17世紀晚期文藝復興的所有音樂，無論它是用於神聖的禮拜音樂還是世俗的舞曲都極為適合。
如今，一代又一代的管風琴製造者一直在研究和欣賞這件文藝復興傑作，也是今天的我們回味文藝復興片段的重要記憶！
康潘紐士管風琴特輯將會被編成影片介紹，敬請期待未來的古樂集的《微光歐洲古樂巡禮》影片系列，聆聽這台名琴的絕世聲響！
📸 Photo 攝影 | Martin Chiang Photography & Music 蔣皓任. 攝影與古樂
微光古樂客Early Music.tw 
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